אן בנקרופט מתה בגיל 73

אן בנקרופט, שזכתה בשנת 1962 לשחקנית הטובה ביותר באוסקר כמורה של הלן קלר הצעירה ב”עובדת הנסים “, אך זכתה לתהילה גדולה יותר כגברת רובינסון המפתה ב”בוגר”, מתה. היא היתה בת 73.

היא מתה מסרטן ביום שני בבית החולים הר סיני, ג’ון ברלו, דובר של בעלה, מל ברוקס, אמר ביום שלישי.

Bancroft הוענק טוני ליצירת את התפקיד על ברודווי של רואי ראייה רעה אנני סאליבן, המורה של קלר עיוור עיוור. היא חזרה על התיאור שלה בגירסה הקולנועית.

עם זאת, למרות פרס האקדמיה שלה ארבעה מועמדויות אחרות, “בוגר” מאפיל על הישגיה האחרים.

דסטין הופמן נשא את השורה המפורסמת כאשר הבין שאמו של חברתו באה אליו: “גברת רובינסון, אתה מנסה לפתות אותי. … לא? “

בנקרופט התלונן בפני מראיין מ -2003: “אני די מופתע מכך שעם כל העבודה שלי, וחלק ממנה טוב מאוד, שאף אחד לא מדבר על ‘עובד הנסים’. אנחנו מדברים על גברת רובינסון. אני מבין את העולם. … אני קצת מודאג שאנשים עדיין לא מעבר לזה “.

מייק ניקולס, שביים את “הבוגר”, קרא לבנקרופט שחקן אמן.

“השילוב שלה בין מוח, הומור, כנות וחוש לא היה דומה לכל אמן אחר”, אמר ניקולס בהצהרה. “היופי שלה השתנה כל הזמן עם תפקידה, ומכיוון שהיא שחקנית מושלמת היא שינתה באופן קיצוני עבור כל חלק.”

פטי דיוק, ששיחק קלר כדי Sancivan של בנקרופט, אמר “אין superlatives מספיק” כדי לתאר את העבודה עם Bancroft היה כמו. “ברוב הלילות ביצענו את זה הרגשנו כאילו אנחנו אחד, “אמרה.

התחלותיה בהוליווד לא היו מרשימות. היא נחתמה על ידי פוקס המאה העשרים בשנת 1952 וקיבל את הטיפול הזוהר. היא שיחקה בטלוויזיה בתור אן מרנו (שמה האמיתי: אנה מריה לואיז איטליאנו), אבל זה נשמע אתני מדי לסרטים. הסטודיו נתן לה שמות של שמות; היא בחרה בבנקרופט “כי זה נשמע מכובד”.

לאחר סדרה של תמונות B, היא נמלטו לברודוויי ב -1958 וזכתה בטוני הראשונה שלה מול הנרי פונדה ב”שניים עבור המפרש “. במהדורות הבמה והקולנוע של” עובד הנסים “. מינויים אחרים באקדמיה שלה: “אוכל דלעת” (1964); “הבוגר” (1967); “נקודת המפנה” (1977); “אגנס של אלוהים” (1985).

Bancroft נודע על נכונותה להניח מגוון של תיאורים. היא הופיעה כאמו האמריקאית של וינסטון צ’רצ’יל בטלוויזיה “וינגסטון הצעיר”; כמו גולדה מאיר ב”גולדה “על הבמה; אישה צוענית בסרט “שיקוי אהבה מס ‘9”; ומאה שנים לגירסה הטלוויזיונית של “אלמנת הקונפדרציה החיה הוותיקה ביותר מספרת הכל”.

האיחוד שמח עם ברוקסלאחר שלוש שנות נישואים אומללות לבנאי מרטין מאי, נשוי לבנקרופט, הבמאי-המפיק ברוקס ב -1964. הם נפגשו כשחזרה על מספר מוסיקלי “נשוי אני תמיד יכול”, בתוכנית הטלוויזיה של פרי קומו, קול מן הבמה קרא: “אני מל ברוקס.”

בראיון מ -1984 אמרה שהיא אמרה לפסיכיאטר שלה למחרת: “בואו נאיץ את התהליך הזה – פגשתי את האדם הנכון. תראי, מעולם לא היה לי כל כך הרבה הנאה להיות עם אדם אחר. רציתי שגם הוא ייהנה ממני. זה היה פשוט.” בן, מקסימיליאן, נולד ב- 1972.

בנקרופט הופיע בשלושה קומדיות של ברוקס: “סרט שקט”, גרסה מחודשת של “להיות או לא להיות” ו”דרקולה: מת ואוהב את זה “.

היא גם הציעה שיבצע מחזמר במה של הסרט “המפיקים”. היא הסבירה שכאשר הוא פחד לכתוב מחזמר מלא, כולל המוסיקה, “שלחתי אותו לאנליסט”.

כאשר בנקרופט צפה בנית’ן ליין ובמת’יו ברודריק חזרו על “המפיקים”, היא הבינה כמה החמיצה את התיאטרון. בשנת 2002 היא חזרה ברודווי בפעם הראשונה מאז 1981, להופיע ב “אדון” של אדוארד אלבי “הכובש”.

היא נולדה ב – 17 בספטמבר 1931, בברונקס להורים מהגרים איטלקים. על הגב האחורי של דירתה, כשהיתה בת תשע, היא נזכרה בשאלה: “מי אנחנו לחלום את החלומות האלה?” אמה היתה החולם, עודדה את בתה בשנת 1958 כדי להירשם באקדמיה האמריקנית לאמנויות דרמטיות.

דרמה טלוויזיונית חיה שגשגה בניו יורק בתחילת שנות ה -50, ובנקרופט הופיע ב -50 הופעות תוך שנתיים. “זה היה בית הספר הכי גדול שאפשר ללכת אליו”, אמרה ב -1997. “את לומדת להיות מרוכזת וממוקדת”.

באמצע הקריירה Bancroft השתתפו בסטודיו השחקנים כדי להגביר את ההבנה שלה של מלאכה מתנהג. מאוחר יותר היא למדה בבית הסרט של המכון האמריקאי לבימוי עבודה לנשים ב UCLA. בשנת 1980 היא ביים תכונה, “Fatso”, בכיכובו של דום דלואיז. הוא זכה לתשומת לב מתונה.

בין התצלומים הבולטים שלה: התאבדות פוטנציאלית ב”השרוול הדק “; מרים המגדלית בסופרמרקט של פרנקו זפירלי “ישו מנצרת”; השחקנית מדג קינדל ב “איש הפיל”; חבר העט של אנתוני הופקינס ב”צ’רינג קרוס 84 “; הסנאטור הפמיניסטי בארה”ב “G.I. ג’יין “; תפקידה של העלמה חויבישאם ב”ציפיות גדולות” מודרניות.

למרות כל ההופעות הבלתי נשכחות שלה, נזכר באנקרופט ביותר אצל גברת רובינסון. ב -2003 הודתה שכמעט כולם הרתיעו אותה מלעשות את התפקיד “כי זה היה עניין של יחסי מין עם גבר צעיר יותר”. היא ראתה את הדמות כבעלת חלומות שלא התגשמו, ונדחקה לחיים קונבנציונליים עם בעל קונבנציונאלי.

היא הוסיפה: “מבקרי הקולנוע אמרו שאני נתתי קול לפחד של כולנו: נגיע לנקודה מסוימת בחיינו, נסתכל סביב ונבין שכל הדברים שאמרנו שנעשה ונעשה לא נגיע לעולם להיות – וכי אנחנו רגילים. “