מה היה צוות ‘לסתות’ שם את הכריש המכני?

הסופר התסריטאי קרל גוטליב, ששיחק גם הוא בעורך העיתון הארי מדוז בסרט, חולק זיכרונות מהפיכת הסרט – בניית כרישים מכניים והובלת כריש מת באמצעות מטוס פרטי, בין היתר – בספרו הנמכר ביותר ” יומן לסתות.” קטע.

“ברוס, הכריש”.
(17 במאי – 1 ביוני 1974)

לא משנה מה הכשרונות האחרים שלהם, צוותי ההפקה הם לא ציינו את הטעם הסאטירי שלהם או הומור מתוחכם; תחת לחץ כבד, הם יבואו עם אבני חן, אבל בהתחשב בזמן לחשוב על זה, בדיחות שלהם לרוץ המובן מאליו. קלאסיקה עתיקה בתעשייה (חכמה מאוד בפעם הראשונה, לפני כחמישים שנה) היא להתקשר לאיש צוות של אח, שעומד בטווח המצלמה, כאשר הוא עומד להתגלגל, “ללקק את השפתיים שלך!” (תזכורת להיראות לחה ושפתיים למצלמות: זה משהו שמודלים ושחקניות עושים, ואחיזת שיער וחשמלאים לא). הו הו והו שוב.

אז זה היה בלתי נמנע זה של כל השמות בעולם עבור הכריש מפלצת, הבנים היה אוהב את “ברוס”. למעשה, הוא נקרא על שמו של עו”ד סטיבן [שפילברג]. (ברוס ראמר, עדיין עורך דין רב השפעה ומשפיע בלוס אנג’לס המתמחה בתחום הבידור.)

לזכותו של כל אחד, ברגע שהיינו בהפקה, הכריש היה מכונה לעתים קרובות יותר “ממזר הממזרים הזה, “או משהו ישיר לא פחות. עד כמה שאמרתי לך על ברוס עד עכשיו היה יכול לקבל אותי נזיפה חמורה ואולי אפילו פיטורים במהלך הצילומים. הסיבה היחידה לכך שנכתבת עכשיו היא שהספר ישוחרר קצת אחרי הסרט, ורבים מכם כבר ראו על מה אנחנו מדברים, כך שהמסתורין לא ייהרס אם נספר לכם קצת על איך זה נעשה. (זו אמת אמיתית שלכל אחד יש שני מקצועות: שלו או שלה, ולהציג עסקים.בנושא הבידור הפופולרי, מעולם לא היו רבים כל כך יודעים על כל כך מעט.בשנת 1975, אף אחד לא יכול היה לחזות את עידן המודרני של נגישות, שבו מפורטים כל היבט של תעשיית הבידור, מה שהיה פעם המחוז הבלעדי של העיתונות של התעשייה ושל העיתונות הצהובה הציורית התגנב לחדשות המיינסטרים.הגזרות של משרד הקופות של סוף השבוע, הצפות התקציב ודרישות השכר של השחקנים הם ככל הנראה להיות מובלט כמו האחרונה סקס או שימוש לרעה בסמים.עם אינטגרציה אנכית, חדשות בידור חדשות טלוויזיה מקדישים כמות חשודה של זמן התכנות כדי לשחרר את הסרט ואת הטלוויזיה משחרר של ההורים שלהם או האולפנים המזוהים.אם תוכניות אלה להישען לעבר עצמי – תנועה ואופטימיות שטופת שמש, ואינם כוללים כל דיווח חוקר רציני, זכרו כי דיסני מחזיקה ברשת הטלוויזיה ABC, פרמאונט מחזיקה nd מפיצה בידור הערב, חטיבת חדשות CBS יש עניין משפחתי לראות את הישרדות לשגשג. המאמצים להגן על “סוד” הכריש נראה אנכרוניזם מוזר היום, כאשר אפקטים מיוחדים ויזואליים יהיה מובלט שעות של חומר פרסומי ו “ביצוע של” סרט דוקומנטרי.)

סטיבן, המפיקים ריצ’רד זאנוק ודוד בראון כולם הסכימו ביסודיות על דבר אחד לפחות – הכריש היה להישאר בגדר תעלומה. לא היה צורך ללחוץ על הדגמים המכניים המורכבים שישמשו, ובוודאי לא תמונות של הבהמות הגדולות, כשהן תלויות על עריסותיהן חסרות חיים, או נגררות בסבלנות אל הים בארגז המיוחד שלהן. השומר הופעל באופן פתאומי כאשר כתב של יוזם המדע הנוצרי התגנב לסככת הסירות שבה נשמרו הכרישים וצילם. כולנו האמנו כי ההנאה של הקהל מהתמונה תפחת מאוד אם יקראו חודשים ארוכים מראש על כך שהכריש הוא רק אמצעי מכני. הקהל הוא מה שהם, היינו בטוחים שיהיו אלפי בחורים מצביעים על המסך, ואומרים, “תראה, אתה רואה שזה לא אמיתי – יש את המכונות, שם המפעיל מסתתר בפנים. לראות איך זה מחוץ למים? שום כריש אמיתי לא יעשה את זה, “ובכך הרס ביסודיות את האשליה של הרוב המאושר הזה שהשתחרר ברצון מחוסר האמון שלו כדי ליהנות מהסיפור כרגע. חצי מהזמן הם טועים, מצביעים כמו יאהו לכרישים אמיתיים שצולמו בסיכון ניכר, וקראו, “תראו, זה מזויף!

כאשר התמונה נערכה סוף סוף, דיבוב וכניעה, הוצגו לרון וללרי טיילור, המומחים המובילים בעולם לצלם את הכריש הלבן הגדול, ואכן, הצולמים שהקליטו את הסרט השני שלנו באוסטרליה. הם לא יכלו לספר את הסרט שלהם משלנו, כל כך התאים. רק כאשר ראו את ברוס בפעולה עם המנהלים, הם היו יכולים להיות בטוחים מה שלהם ומה לא. אז אם החבר החכם שלך, או האני החכם שלך, רוצה לחזור ולראות את הסרט כדי לבחור את הכרישים מכרי יריות, מזל טוב, ולזכור אנשים כמעט נהרג נהרג עושה את זה נראה לך אמיתי. אם אתה רוצה לקבל קשה על זה, רוב כל מה שהוא אי פעם מאושר או שמחים אותך בסרטים היתה אשליה כלשהי. הרבה הקסמים של השדים נעלם כאשר אתה חוזר על עצמך “קמפבל של פיצול מרק אפונה” במהלך הקלעים רוק. ואף אחד לא באמת נהרג בסנדק, אתה יודע, אז אל תהיה כמו כמה אנשים מתעקש לדעת איך הכל נעשה. אני אגיד לך, אבל נסה להיות מגניב על זה, וכאשר אתה רואה את התמונה לאחר קריאת זה, להירגע ולראות את העננים ברקע, אם אתה צריך לראות משהו אחר מאשר את הפעולה ואת הרגש.

עם אלה מזהיר מן הדרך, אני עכשיו לתאר כמה מכניקה של המבצע כריש, כמה הטירוף שהם גרמו, ואיך כולם התייחסו לבנים גדולים שיש לנו על כרם של מרתה. יהיה עליך לצוד די רחוק עבור כל התמונות של כרישים מזויפים, עם זאת – הבחירות של המחלקה עדיין תמונות כריש כבר בכוונה מבלבל, ואתה לא תראה שום מנגנונים בכל מקום.

אפקטים מיוחדים נקראים “gags”, וכאשר ג ‘יימס קאן הוא מותז עם מאה מקלעים מקלע, זה נקרא לחסום. (כמו בדיחה, לא כמו בחנק.) אפקט מיוחד מיוחד (הרס לוס אנג’לס, למשל) הוא סדרה של קשקשים: כלומר, את סתום לנפץ נרתיק, הקרקע לפתוח- up gag, וכו ‘.

בוב מאטי, אשף האפקטים המיוחדים, המציא מספר כרישים של כרישים, שיצרו את סטיבן, שיצרו המשכיות ויזואלית של ג’ו אלבס, שנבנו על ידי צוותו של בוב מאטי, בפיקוחו של בוב או איש אפקטים מיוחדים, אם בוב היה עסוק. בוב היה עסוק מאוד, עובד באזור שבו שכרנו סככה מגודרת ונחיתה של סירות וכמה רכוש פנוי, כדי להקים את מהדורת החוף המזרחי של העיר כריש. העיר כריש היתה במקום שבו נבנו הכרישים, במגרש של רולי הארפר בעמק סן-פרננדו בלוס אנג’לס, וכשהיו נשלחים לכרם, נהיה מתאים גם לקרוא לביתם החדש, “כריש סיטי”. (משאיות קייטרינג של רולי הארפר היו שם גם, מאכילות את הצוות שלנו ואת הצוות שלנו.) העיר כריש כללה סככה כדי לאכלס את הציוד; מקום לקשור את הארבה הצפה שהחזיקה את מדחסי האוויר, את הטנקים ואת הכלים והציוד הקשורים לתפעול ולתחזוקת החיות; ואת כל החומר שהיה נחוץ כדי לתמוך את הכרישים בים: סלילים של צינור פניאומטי, טנקים ריתוך, לפידים, חבלים, גנרטורים, פלדה מבנית נוספת, טנקים, נחושת, ברזל, פלדה, פלסטיק, מנועים חשמליים, מנועים פנאומטיים, כריות הידראוליות. זה היה גן-עדן אמיתי של מאהב-גאג’ט. על הכריש עצמו היתה עריסה צפה, עם מבנה עץ רעוע שעליו היו תלויים ברזנט מתנפנפים וגלי פלסטיק כדי להסתיר את המפלצת מעיניים סקרניות. צוות האפקטים המיוחדים הרגיש שיש להם מספיק מה לעשות בלי לשמש גם מאבטחים, כך שהקרנת כריש מתיירים הפכה להיות דבר מה. אבל שם הכול, מושך בשקט זבובים ותשומת לב.

במשך כל השבועות הראשונים של הצילומים, הכריש היה מוכן בחופזה כדי שזה יפעל כשזה נקרא. למרבה הצער, בגלל העיתונות של לוח הזמנים ואת תחילת נמרצת, ברוס מעולם לא נבדק במי האוקיינוס. היו כמה בדיקות חלקיות של צבע וגומי, אבל שום דבר לא היה סופי, כמו צולל את כל היצור לתוך האוקיינוס. מאחר שג’ו והצייר שלו, וורד וולטון, היו במרתה’ס ויניארד, לאחר שהכרישים הושלמו, הדגים נשלחו לא צבועים, עם ציפוי פלסטיק נייפרן צהוב. היו, בכל זאת, שלושה דגמים בקנה מידה מלא של לבן גדול עשרים וחמישה מטרים. כל אחד מהם עשוי מפלדה צינורית מרותכת, עם מפרקים גמישים המניעים חלקים נעים. הזנב התנודד מצד לצד, הצדדים התגלגלו, הסנפירים נופפו: הדגמים נעו כמו כרישים אמיתיים. אחד היה פתוח לגמרי בצד שמאל, אחד היה פתוח בצד ימין, ואחד היה מוצק ומלא. הפותחים תמיד יציגו את הצד המלא שלהם למצלמה, ויהיו מחוברים לפלטפורמת הפלדה שקועה בתחתית האוקיינוס, רוכבים על העגלה לאורך מסילות משומנות במיוחד, מדמים את פעילות השחייה. הם יכלו לצלול, לשטח, להסתכל למצלמה, לנשוך, ללעוס, ללעוס, לזלזל בזנבותיהם, ולהמשיך הלאה בצורה ריאליסטית ביותר עבור שישים או שבעה מטרים של נסיעה. הכריש הסגור היה מחובר ל”מזחלת ים”, מנגנון שקוע ומורכב המורכב ממטוסים דוהרים ומתפתל, כמו צוללת שלדית. התינוק הזה יכול לתמרן בחופשיות על פני השטח, בהדרכת צוללנים עם טנקים חמצן רכיבה על המזחלת סביב מתחת לגלים, עבודה סנפירים ומטוסים.

כל כריש שקל כ -2,000 ק”ג והיה לו שלד פלדה מולחם פנימי, שעליו היה “בשר” מהודק של קצף ניאופרן עם תאים סגורים (nonabsorbent), שעליו היה עור פוליאוריטן מחוזק בחומר ניילון במפרקים הגמישים. בפנים, צמודות לשלשלת השלד, היו עשרים או שלושים מוטות פנאומטיים ומנועים כדי להסיע את החלקים הנעים: מצליפים את הזנב, פותחים וסוגרים את הפה, מגלגלים את העיניים, וכדומה. הוא תוכנן להיות בעל משקל נייטרלי במים, אבל עם המנגנונים הפנאומטיים היה גאות ושפל מתמיד של אוויר דחוס, שינוי דינמיקה מתחת למים כל הזמן. בנוסף, חלק מהפלסטיק יספוג מים לאחר כמה שעות של טבילה, כך שהכריש ישים כ -10 או 12% ממשקל עצמו עם כל יציאה. הכרישים החד צדדיים לא היו בעיה להנפקה, שכן הם יכלו להשוות את הלחץ מיד דרך הצד הפתוח. כריש מזחלת הים היה מסובך יותר, והוא נמחק דרך הזנב והבטן, במקום שבו הבועות של הבועות היו בלתי נראות בעקביות וסערה של תנועתה.

העור היה בעיה מיוחדת. אין חומר ידוע בעל גמישות וגמישות של בשר אמיתי ועור, ולכן מחלקת האמנות נאלצה להמציא אותו. היו שם כמה צבעי נוסחה מיוחדים שיצרו משטח גומי כשהתייבש, ואלה היו מורכבים לפי מפרטים ושימושים. לא טוב! לכריש אמיתי יש מרקם של נייר זכוכית משלו, כמו לשון של חתול. הפעלת היד שלך לאורך כריש מן האף אל הזנב, זה חלק ומבריק הידרודינמית. הפעל את היד שלך בכיוון ההפוך, ואתה לגרד אותו גלם על העור קשוח textured. בים הדרומי, מקומיים bobuilders להשתמש בעור הכריש כמו נייר זכוכית, עובד על המהגוני הפיליפינים עם זה. כרישים שלנו היה עור פוליאוריטן, אשר כאשר ציירו לקח על ברק של מכונית חריץ מודל פלסטיק. לא טוב.

ג ‘ו וורד גילו כי # 40 סיליקה (חול חול) הוסיף לצבוע עם מפוח נפרד יתמזג לתת את העור מרקם ולהרגיש לא כמו הדבר האמיתי. מים לא היו חרוזים על זה באופן לא מציאותי, וזה היה לתפוס את האור כמו משטח בשר, ולא כמו מלאכותי. אז הם עמדו שם, שני מפוחי צבע ביד, והחילו 30 דולר לגלון צבע מיוחד ביד אחת וחול עם השני, הכל בשם של אמנות. לצבע עצמו היה חיי מדף קצרים, והוא היה משמיד את עצמו שלושה שבועות אחרי הניסוח במפעל, ולכן הוטס מקליפורניה ל”מרתה’ס ויניארד” בשקית יוניברסל, יחד עם העיתונים וכתבי ההנהלה. מאוחר יותר, בשעת חירום, נאלץ וורד לתקן נקודה גסה בים וגילה כי פחית של ריסוס צבעוני וקומץ של 40 סיליקה עשויה לתת את אותה השפעה על שטחים קטנים. ופעם אחת, מתחת למים, לקח וורד שיעור צלילה מיידי (הוא מעולם לא צלל לפני כן), שאל פאן סטיק מאדם האיפור, ונתן לכריש לגעת מיד, מתחת למים. כאשר השעון פועל והסרט יורה, הזמן והכסף חייבים להישמר, ואין גבול לתחכום ההמצאה ולהמצאה של צוות בלחץ.

אבל כל כושר ההמצאה בעולם אינו יכול להיאבק בעובדות פיזיות, ונקודת המשבר הראשונה היתה כישלון הצבע לדבוק בכרישים החדשים. פאניקה! בדיקות שנערכו בקליפורניה, אבל במרתה’ס ויניארד היו הטמפרטורה והלחות שונות, והתאמות היו צריכות להיעשות. והם היו, והעבודה נמשכה. היינו יורים, משלים לאט את הדפים שבהם השחקנים פעלו זה עם זה ביבשה, מתקרבים ללא הרף ליום שבו לא נותר עוד לירות, אבל הכריש. העבודה נמשכה בקדחתנות בכריש סיטי, וריצ’רד זאנוק ודוד בראון נשארו בקפידה, לא רצו לראות דבר פחות משלמות, אלא כמו שהפרויקט כולו נח על אמינותם ועמידותם של מכונות אלה שלא נעשו לפני כן. בוב מאטי דיווח בהתלהבות על התקדמות הוגנת בדגים; דיק ודוד היו מרוצים, סטיבן סקרן. “איך הכריש מגיע? “”תהיה מוכן כאשר אתה.” “בואי נקווה.” אבל לפני שניתן היה לבדוק את התינוקות הגדולים, היה משבר כריש חי להתמודד עם.

מתוך “יומן המלתעות – מהדורת יום השנה ה -30”. הודפס מחדש על ידי רשות Newmarket Press. זכויות יוצרים © 1975, 2005 על ידי קרל גוטליב. כל הזכויות שמורות.

Like this post? Please share to your friends:
Leave a Reply

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!:

58 + = 61

map