לטאות וריקוד קל ב “רנגו”

זה היה איפשהו בסביבות ברסטוב, בקצה המדבר, שם “הסמים החלו להשתלט” בהסתגלות של ג’וני דפ של “פחד ותיעוב בלאס וגאס” של האנטר ס. תומפסון.

במניפ, “רנגו” המונפש, שמככב את דפ כזיקית, הקואורדינטות שלנו דומות, וההלוצינוגנים נמצאים בעיצומם. זה כאילו הטמאים של סמים של “פחד ותיעוב” נדבקו על ידי הוליווד והוטל עליהם להפוך את המערב.

לכי למערב, זוחל צעיר.

אבל “רנגו” ממשיך ממקום מפוכח יותר לכאורה: מוחו של הבמאי גור ורבינסקי, שהוביל את הטרילוגיה של “שודדי הקאריביים”. זה סרט האנימציה הראשון שלו, אבל אם אתה זוכר את ג’ק של ספארו, אתה תשים לב כי Verbinski הוא מכיר היטב עם קריקטורות. “רנגו” היא גם תכונה אנימציה הראשונה עבור בית ההשפעות בית אור & קסם.

יחד, הם יצרו אולי את הסרט אנימציה ביותר הקולנוע מאז Pixar של “רטטוי”. כקומדיה סלפסטיקית, אין לה את הדהוד הרגשני של סרט פיקסאר, אבל זה מערבי חזותית מדהימה, אינטלקטואלית, מטורפת לחלוטין, שנעשתה באהבה ברורה לז’אנר.

“רנגו” מתחיל כמו בסרטים: עם להקה של מריהי של ינשופים מוסיקליים. המספרים שלנו, הם מציגים את הסרט ואת הגיבור שלנו, רמז מוקדם על התודעה העצמית החודרת בכיור “רנגו” מלא.

אנו מוצאים את גיבור הזיקית שלנו בטיסה תיאטרונית מלאה, הופך את טנק הלטאה שלו למערך קולנוע, עם תפקידים תומכים שמשחק צעצוע דגים דומם ועץ דקל: “המעשה מגיב”, הוא מודה ביודעין לאף אחד.

עם דון ריקלס רחב ושטוח ושתי עיניים ענקיות בצורת קערה, רנגו, לבוש בחולצה הוואית אדומה, לא נראה כמו הגיבור הנפשי הרגיל שלך. עד מהרה אנו למדים שהוא שחקן צעיר ומבוגר שחייו מתרוממים כחיית מחמד נהגו לדמיין את דמיונו לטיסות של דמיון. הוא זקוק מאוד לקהל.

רנגו קופץ מתוך הכלוב שלו על ידי בליטה על הכביש – בסצינה יפה עשה – זרק מהמושב האחורי של הבעלים הבלתי נראים שלו על כביש המדבר Mojave, שם הוא מגיע לעצור על גבי חתיכת שבורה של זכוכית.

על ידי “הארה” – מחפש את ארמדילו (אלפרד מולינה), הוא יוצא למסע של גילוי עצמי הכולל נחת לרגע על השמשה הקדמית של “פחד ותיעוב”, עם אופיו לשעבר של דפ בפנים.

רנגו מתפתל בעיירה המדברית הישנה והמרושעת של דירט. למרות קורות חיים הכוללים, לטענתו, שני מעשים ופעולה מוסיקלית, רנגו – פחות זיקית של צבע מאשר של אופי – מעיזה את התפקיד של אקדוחן כדי שיוכל להרשים את אנשי העיירה.

בתוך המסבאה, הוא טוען באומץ רב שהוא בא מן המערב, “מעבר לשקיעה”, וניצח שבעה עם כדור אחד. הדיאלוג של רנגו, מתוך התסריט שנון של ג’ון לוגן, הוא דפיאן ביסודו. רנגו מתגאה באכילת גברים כמו מפלצת גילה המאיימת באד ביל (ריי וינסטון) לארוחת הבוקר, והוסיפה: “אז אנחנו מלטפים אותו בחמאה מבהירה”.

רנגו משכנע מספיק שהוא עשה שריף של עפר. זו עיר שעובדת עם סקרנות משוננת: ארנב שיכור (סטיבן רוט), שועל חלול (קלאודיה בלק), עכבר רחב עיניים וציני (אביגיל ברסלין), כלב הערבה בלתזר (הארי דין סטנטון). יש גם את הפוטנציאל אהבה לטאה בשם שעועית (Isla פישר).

הבעיה של עפר היא מים. האספקה ​​ההולכת ומתמעטת נשמרת בכד גדול בכספת הבנק. ראש עיריית צב העיר (נד ביטי) אומר לרנגו: “אתה שולט במים, אתה שולט במדבר”.

עם נבלות עממית וכורסת גלגלים חורקנית, ראש העיר הוא מקום מושלם עבור צומת נח של ג’ון יוסטון “צ’יינה טאון”. זה הסרט מספק את המסגרת עבור הרבה “רנגו”, אם כי רק עד לנקודה. גילוי עריות הוגשה, ואף אחד מחוטטים לא חוטפים את נחיריהם, אבל פתרון תעלומת המים החסרים היא משימתו של רנגו.

הוא נראה לא מצויד טוב יותר מאשר ג ‘ייק גיטס כדי לפתור את מה שהוא יראה “חידה מימית” של דירט. (עצתו ליצור קטן אחד: “שרוף הכול אבל שייקספיר.”) אבל רנגו הוא שחקן שיטה, והוא הופך בסופו של דבר לחלק.

חכם כמו “רנגו” הוא, מה שבלט בולט הוא סימולציה של האור. עם הצלם הגדול רוג ‘ר deakins לשמש יועץ חזותי ואפקטים חזותיים בראשות מארק McCreery, שבירת האור “רנגו” עשוי להיות פסגה עדיין אנימציה.

צללים נופלים דרך המסבאה – עם כוסות ויסקי זוהרות של ויסקי (או “מיץ קקטוס”) – כך שתוכנן בצורה אותנטית, עד שאחד מהם מקלל את החדר המלא ברסיסים של תותחים. ענני אבק מסתחררים על המדרכה הסדוקה של הכביש.

כמו כניסתו של ווס אנדרסון לאנימציה, “מר פוקס המופלא”, ורבינסקי הביא כלים לפעולה חיה למדיום אנימציה. התוצאות של “רנגו” הן כל כך תוססת כי השיחה שלאחר הסרט ילך זמן מה לפני כל סרט זוכר כי 3-D היה (למרבה המזל) הושמט.

הפוסט-מודרניזם של הסרט יכול להיחשב כצפוף מדי, אבל הוא יוצא מקסים, בייחוד משום שהוא מושך ממקורות כה גדולים. המערב ספגטי של סרג ‘יו ליאונה הם הפניה בשמחה, להשלים עם קמיע מן האיש ללא שם (השמיעו טימותי אוליפנט, לא קלינט איסטווד). הציטוט של האנס צימר הוא אודה שובבה לאלה של אניו מריקונה.

אולי נולד סיווג חדש: “הספגטיוס המערבי”.