Mit jelent a “pofa” legénység a mechanikus cápa?

Carl Gottlieb, a film szerkesztője, Harry Meadows újságszerkesztője is a film elkészítésének emlékét osztja fel – a mechanikai cápák építését, és egy halott cápát magánhajtású hajókon keresztül – többek között – a legkedveltebb könyvében. Jaws Log. “Egy kivonat.

– Bruce, a Cápa.
(1974. május 17. és június 1.)

Bármi is legyen más tehetségük, a gyártási legénységeket nem ismerik satirikus ízlésük vagy kifinomult humoruk miatt; súlyos nyomás alatt, gyöngyökkel fognak jönni, de időre gondolnak, viccük a nyilvánvalóvá válik. Az iparágban időskorú klasszikus (nagyon ötletes ötven évvel ezelőtt) az, hogy egy testvér személyzet tagjához forduljon, aki a fényképezőgép hatótávolságánál áll, amikor a felvétel készen áll: “Lick az ajkaidat!” (egy emlékeztető, hogy nedvesnek és harmatkésnek nézzen a fényképezőgéphez, valami modelleket és színésznőt csinál, és a szőrös fogantyúk és a villanyszerelők nem). Ho ho és ho újra.

Tehát elkerülhetetlen volt, hogy a szörny cápa a világ összes nevét illetően a fiúk szeressék “Bruce-t”. Valójában Steven [Spielberg] ügyvédjének nevezték el. (Bruce Ramer, még mindig hatalmas és befolyásos Los Angeles-i ügyvéd, aki a szórakoztató joggal foglalkozik.)

Mindenkinek a hitele, hogy miután a termelésben voltunk, a cápát gyakrabban neveztük “az a szarházi rohadéknak”, vagy valami hasonlóan közvetlen. Akárcsak eddig Bruce-ról beszéltem róla, súlyos megrovással és talán még egy elbocsátással is lehetett volna. Az egyetlen ok, amiért most írták be, mert a könyv kicsit megjelenik a film után, és sokan már látni fogják, miről beszélünk, így a rejtélyt nem fogják megsemmisíteni, ha elmondjuk neked kicsit arról, hogyan történt. (Igazságos, hogy mindenkinek két szakmája van: a sajátja, és a show business.A népszerű szórakoztatás témájában sohasem volt olyan annyira keveset tudni ilyen keveset, 1975-ben senki sem tudta volna megjósolni a hozzáférhetőség korának korát, ahol a szórakoztatóipar minden aspektusát széles körben nyilvánosságra hozzák, az iparági kereskedelmi sajtó és a voyeurisztikus tablós újságírás exkluzív tartománya pedig a mainstream hírekké változott, a hétvégi box-office grosses, a költségvetés túllépése és a szereplők fizetési igényei a televíziós szórakoztatás hírei gyanús mennyiségű programozási időt szentelnek a szülő vagy a kapcsolt stúdiók filmes és televíziós kiadásainak, és ha ezek a programok maguk felé hajlanak a reklámozás és a napsütéses optimizmus, és nem tartalmaz semmilyen komoly nyomozati jelentést, ne feledje, hogy a Disney tulajdonosa az ABC televízióhálózatnak, a Paramount tulajdonosa nd a Entertainment Tonight-t forgalmazza, és a CBS News divíziónak van egy családi érdeke a Survivor sikerének megismerésében. A cápa “titka” megvédésére irányuló erőfeszítések napjainkban furcsa anakronizmusnak tűnnek, amikor a különleges és vizuális effektek órákon át a promóciós anyagok és a “készítés” pszeudo-dokumentumfilmjei szerepeltek.)

Steven, és a producerek, Richard Zanuck és David Brown alaposan egyetértettek legalább egy dologgal – a cápa rejtély maradt. Nem kellett volna sajtónak lenni a kidolgozott mechanikus modellekről, amelyeket biztosan nem lehetett használni, és semmiképpen sem a nagy barmok képeiről, ahogyan a bölcsőben élettelen lógtak, vagy türelmesen vontatták a tengerbe a különleges bárkájukba. Egy őrséget lőttek le, amikor egy keresztény tudományos nyomozó vállalkozói beszámoltak a csónakba, ahol a cápákat tartották és fotóztak. Mindannyian azt hittük, hogy a közönség élvezi a képet, ha hónapokkal korábban olvastak arról, hogy a cápa csak egy mechanikus eszköz volt. Mivel a közönség az, amiben vannak, biztosak voltunk abban, hogy több ezer bölcs fickó mutat a képernyőre, mondván: “Nézze, láthatja, hogy ez nem valós – van a gép, ott van a kezelő, aki benne rejlik. Nézze meg, hogy tűnik fel a vízből? Semmilyen igazi cápa nem tehette ezt meg, és ezzel teljesen megsemmisítette az illúziót azon boldog többség számára, amely készségesen felfüggesztette hitetlenségét annak érdekében, hogy élvezhesse a történetet. Félidőben tévednek, és olyanok, mint a yahoosok, akik igazi cápákkal jelentősebb kockázattal forgattak, és felkiáltották: “Nézd, ez hamis!”

Amikor a képet végül szerkesztették, szinkronizálták és megjelentek, bemutatták Ronnak és Valérie Taylornak, a világ vezető szakértőinek a nagy fehér cápa és valójában a camerapersónknak, akik felvették a saját másodlagos felvételüket Ausztráliában. Nem tudták elmondani a saját képeinket a miénkből, így tökéletesen mindent illesztettek. Csak akkor látták Bruce-t, amikor fellépett a főigazgatókkal, hogy biztosak legyünk benne, mi volt az ő és mi nem. Tehát, ha az okos haverja vagy a saját intelligens énje visszamegy, és nézze meg a filmet, hogy kiválassza a mechanikus cápányokat, jó szerencsét, és emlékezzen arra, hogy az emberek majdnem megöltek, ami valóban az Ön számára néz ki. Ha keményen akarsz lenni, a legtöbben örömmel vagy elragadtatva a filmekben valamiféle illúzió volt. Sok Exorcist varázsa eltűnt, amikor megismétli magának a “Campbell’s Split Pea Soup” -t a köpködős jelenetek során. És senki sem ölt meg igazán a The Godfather-ben, tudod, ne légy olyan, mint néhány ember, és ragaszkodj hozzá, hogy tudd, hogyan történt minden. Megmondom, de próbáld ki, hogy hűvös és miután elolvastad ezt a képet, lazítson és nézze meg a felhőket a háttérben, ha meg kell nézned valamit, csak a cselekvést és az érzelmeket.

Ezekkel az óvintézkedésekkel most leírom a cápa működésének néhány mechanikáját, néhány féknyelvet, amit okoztak, és hogy mindenkinek hogyan viszonyultak a Martha szőlőültetvényének nagyszerű fehéreihez. Nagyon messzire kell vadásznod a hamis cápákról készült fotókat – azonban a még mindig a cápák képeinek választása szándékosan zavarossá válik, és semmilyen mechanizmust nem fog látni.

A különleges effekteket “gagok” -nak nevezik, és amikor James Caan 100 géppuskás lövedékkel van szórva, ez egy geg. (Mint egy viccben, nem úgy, mint a fojtóban.) A különleges különleges hatás (Los Angeles-i megsemmisítés) egy sor geg van: a csillár-bukás, a földnyitó geg stb..

Bob Mattey, a különleges effekt varázsló számos olyan cápa gagot fejlesztett ki, amelyet Steven fogalmazott meg, amelyet Joe Alves vizuális folytonosságba tett, amelyet Bob Mattey legénységének, Bobnak vagy egy másik különleges effektusnak köszönhetően épített és működtetett, ha Bob elfoglalta. Bob nagyon sokat foglalkozott, olyan területen dolgozott, ahol bérelt kerítéssel és csónakázással, és néhány ingatlannal béreltünk bérletet, hogy felépítsük a Shark City keleti partjait. A Cápa Város volt, ahol a cápákat építették fel Rolly Harper Los Angeles-i San Fernando-völgyében, és amikor a Vineyard-ba szállítottak, helyénvaló volt az új otthoni Sark City-nek is hívni. (Rolly Harper éttermi kamionja is ott volt, táplálva az öntözetünket és a legénységünket.) A Cápa Város egy fészerbe helyezte a berendezéseket; hely, amely összeköti a lebegő bárkát, amely a levegő kompresszorokat, tartályokat és kapcsolódó eszközöket és felszerelést tartott a vadállatok működtetésére és fenntartására; és minden olyan anyag, amely a tengeri cápák támogatásához szükséges: a pneumatikus tömlők, hegesztő tartályok, fáklyák, kötelek, generátorok, extra szerkezeti acél, ballaszttartályok, réz, vas, acél, műanyag, elektromos motorok, pneumatikus motorok tekercsei és hidraulikus kosok. Valódi szerkentyű szerelmes paradicsoma volt. A cápa lebegő bölcsője volt, egy roncsos, fából készült felépítmény, amelyen függő pelyhek és műanyag lapok fedezték a szörnyet a kíváncsiskodó szemek elől. A speciális effektek a legénység úgy érezték maguknak, hogy elegendőek lennének anélkül, hogy biztonsági őrök lennének, így a cápát a turisták részéről átnézték. De minden ott volt, csendesen vonzza a legyeket és a figyelmet.

A forgatás első hetei alatt a cápát gyorsan készen állták, hogy működjön, amikor hívták. Sajnálatos módon, az ütemterv sajtójának és a gyors kezdetnek köszönhetően Bruce-t soha nem tesztelték óceánvízben. Volt néhány részleges teszt a festék és a gumi, de semmi sem definitive, mint a vízbe merülve az egész lény az óceánba. Mivel Joe és festője, Ward Welton Martha szőlőjében voltak, amikor a cápák befejeződtek, a halakat festetlen festékkel látták el, krémszínű sárga neoprén műanyag külsején. Mindent összevetve, a huszonöt láb magas fehérje három teljes méretű modellje volt. Mindegyik hegesztett csőacélból készült, rugalmas csuklókkal, amelyek mozgó szelvényeket rögzítenek. A farok oldalról oldalra fordult, az oldalak gördültek, az uszonyok mutatták: a modellek úgy mozogtak, mint a valódi cápák. Az egyik teljesen nyitott volt a bal oldalon, az egyik a jobb oldalon nyílt, az egyik szilárd és teljes volt. A nyitott ajtók mindig a teljes oldalt jelenítik meg a fényképezőgépnek, és az óceán fenekén süllyesztett acéllemezhez kötődnek, és a kocsiban a speciálisan zsírozott sínek mentén úszkálnak. Le lehetett merülni, felszínre kerülni, fényképezni, harapni, harapni, rágni, flopálni a farkukat, és a valóságban hatvan vagy hetven lábnyi utazással folytatni. A zárt cápa egy “tengeri szánkóhoz” kapcsolódott, amely egy bonyolult merülő mechanizmus, amely kormánylapátokat és támasztékokat tartalmazott, mint egy csontvázas tengeralattjáró. Ez a baba szabadon mozoghat a felszínen, a búvárok által vezetett oxigéntartályokkal, amelyek a szán alatt lovagolnak a hullámok alatt, a bordák és a síkok.

Minden cápa súlya körülbelül 2000 font volt, és belső hegesztett acél vázzal rendelkezett, amely felett neoprén habból készült, nem abszorbens (neabszorbens) neoprén habból készült “húst” rögzítettek, amely fölött poliuretán bőr volt erősítve nejlon nyújtható anyaggal a rugalmas ízületekben. A vázszerkezethez rögzítve húsz-harminc pneumatikus kosár és motor volt a mozgó részek vezetésére: a farok rögzítése, a száj megnyitása és zárása, a szemek forgatása és hasonlók. Úgy tervezték, hogy semleges súlyú a vízben, de a pneumatikus mechanizmusokkal állandó sűrített levegő és sűrített levegő áramoltatott, folyamatosan változtatta a víz alatti dinamikát. Ezenkívül néhány műanyag néhány órányi bemerülést követően elnyeli a vizet, így a cápa minden egyes túra során mintegy 10 vagy 12 százalékát tenné ki. Az egyoldalú cápák nem jelentettek problémát a flotációra, hiszen azonnal kiegyenlíthetik a nyomást a nyitott oldalon. A tengeri szánkózott cápa ritkább volt, és a farkán és a hasán keresztül szellőztették, ahol a buborékok rohanása láthatatlan volt mozgásának nyomán és zavarában.

A bőr különleges probléma volt. Nincs olyan ismert anyag, amely a valódi hús és bőr rugalmasságával és rugalmasságával rendelkezik, ezért a művészeti részlegnek ki kellett találnia. Vannak olyan különleges formulájú festékek, amelyek szárazon gumiszerű felületet képeztek, és ezeket a specifikációkhoz igazították és alkalmazták. Nem jó! A valódi cápáknak homokpapír textúrája van, mint a macska nyelve. A kezét az orrtól a farokig egy cápa mentén végzi, sima és karcsú és hidrodinamikus. Fordítsa meg a kezét fordítva, és a kemény textúrájú bőrre nyírja. A Dél-tengereken a helyi hajóépítők a cápa bőrét csiszolópapírként használják, és Fülöp-szigeteken mahagóni munkát végeznek. A cápáink poliuretán bõrûek voltak, amelyek festettek egy mûanyag modell slot gép fényét. Nem jó.

Joe és Ward felfedezték, hogy a 40-es szilícium-dioxid (homokfúvó homok) a festékhez hozzáadva egy külön fúvógépet kevered, hogy textúrát adjon a bőrnek és úgy érezze, nem hasonlít az igazi dolgokra. A víz nem lenne irreálisan rávenni, és a fényt úgy fogta volna fel, mint egy húsfelület, és nem olyan, mint egy mesterséges. Tehát ott álltak, két festékszóró fúvó a kezében, 30 dollár per gallonnyi különleges festéket alkalmaztak egy kézzel és homokkal a másik, mind a művészet nevében. Magának a festéknek rövid eltarthatósága volt, és három héttel a gyárban történő megmunkálás után önmegsemmisítésre került, ezért Kaliforniából a Martha’s Vineyard-ba szállította az univerzális tasakot, a napilapokkal és a vezetői levelezéssel együtt. Később vészhelyzetben Wardnak egy merev helyet kellett feltörölnie a tengeren, és felfedezte, hogy egy 1,98 dolláros spray spray és egy maroknyi # 40 szilícium-dioxid ugyanazt a hatást kelti a kis területeken. És egyszer, víz alatt, Ward egy azonnali búvónyilvántartást vett át (aki még soha nem merült), kölcsönvett valami Pan Sticket (a színésznő zsíroldóját) a sminkembertől, és a cápát azonnal felszínre hozta a víz alatt. Amikor az óra be van kapcsolva, és a film forgatja, időt és pénzt kell megmenteni, és nincs korlátozás a nyomós személyzet leleményességének és leleményességének.

De a világ minden leleménye nem tud harcolni a fizikai tényekkel, és az első válságpont az volt, hogy a festék meghiúsul az új cápákhoz. Pánik! A teszteket Kaliforniában végezték, de a Martha’s Vineyard-ban a hőmérséklet és a páratartalom teljesen különböző volt, és ki kellett igazítani. És ők voltak, és a munka folytatódott. Lőttünk lassan, lassan kitöltve azokat az oldalakat, amelyeken a színészek egymás mellett jártak a földön, és könyörtelenül közeledtek ahhoz a naphoz, amikor nem maradt volna más, csak a cápa lőni. A Shark Cityben lázasan zajlott a munka, és Richard Zanuck és David Brown óvatosan elhagyták magukat, nem akartak semmit sem látni a tökéletességnél, mivel az egész projekt pihentette ezeket a soha el nem készült gépek hitelességét és kivitelezhetőségét. Bob Mattey lelkesen jelentett tisztességes haladást a halakon; Dick és David elégedettek voltak, Steven kíváncsi. “Hogyan lesz a cápa?” “Készüljön fel, amikor te vagy.” “Reméljük.” De mielőtt a nagy babákat meg lehetett volna vizsgálni, élő cápaválság volt.

Részlet a “Jaws Log – 30th Anniversary Edition” -ból. Újranyomtatva a Newmarket Press engedélyével. Copyright © 1975, 2005 Carl Gottlieb. Minden jog fenntartva.