סרטו של שרידן הוא סיפור אישי

ג’ים שרידן “קיים בעננים”, אומרת בתו, קירסטן. “כדי לתקשר איתו, אתה צריך לעלות בעצמך לתוך העננים.”

ו “באמריקה”, המאמץ האחרון של הבמאי האירי שזוכה לשבחים, מוכיח את זכותה.

זהו תערובת של שיתוף הפעולה שלו עם שתי בנותיו הבכורות והדיאלוג המתמיד במוחו – כיצד אוטוביוגרפיה, היסטוריה ופוליטיקה מתערבבים בדמיונו כדי ליצור משהו משמעותי וחדש.

על פני השטח, “באמריקה” נראה פשוט: סיפור על משפחה אירית בניו יורק, התמודדות עם מותו של הבן הצעיר שלהם ולהתאים את חייהם החדשים. ברור אוטוביוגרפי, זה מסתיים עם הקדשה לזכרה של פרנקי שרידן. הקהל יניח ששרדן, שכתב את התסריט עם קירסטן ואחותה נעמי, תמך באובדן בנו.

אבל זה לא נכון. לשרידאן שנולדה בדאבלין לא היה בן. פרנקי היה אחיו שמת מגידול במוח כשהיה בן עשר וג’ים היה בן 17. “באמריקה” זה סיפורם של הוריו של שרידן, כפי שהוא מתרחש בחוויות משפחתו.

“אני חושבת שעזרנו לאבא שלי”, אומרת קירסטן על עבודתה על התסריט עם נעמי, “אבל כשהוא החליט לשים את הסיפור של פרנקי, ידעתי שאני צריך לחזור אחורה. ידעתי שזה הלב והנשמה של הסרט, וזה הלב והנשמה של אבא שלי “.

בתשובה לשאלה האם הוא מצפה לביקורת על כך שהוא לוקח את אותו סוג של חירויות עם חייו שלו כפי שהוא עשה עם הרשעתו הלא חוקית של ג’רי קונלון ומאסר על “בשם האב”, שרידן נותן תשובה ארוכה ומפותלת.

יישום ההפסד של הוריו על דמות המבוססת על עצמו הוא “קצת כמו קניבליזציה החיים שלך”, אומר שרידן, אבל זה גם “שקר הכרחי”, אחד המאפשר נושאים עמוקים יותר להדהד. בגלל ההיסטוריה שלהם של דיכוי, אנשים איריים מרגישים מחויבים לכבד את המתים, ואת חוסר היכולת שלהם לעזוב יכול להוביל לאלימות.

“באומרו כי הבעל והאישה יכולים להתגבר על הילד המת, (הסרט הזה) אומר שאנחנו יכולים להשאיר את המתים מאחור”, אומר שרידן. “ולפעמים אנחנו צריכים להשאיר את המתים מאחור, גם כשזה קשה. ואנחנו חייבים לומר כי למרות (רעב החלוץ) בובי סנדס וכל האנשים האלה נתנו את חייהם עבור אירלנד המאוחדת, כי הדרך היחידה להגיע לשם היא באמצעות אי אלימות, אז אנחנו צריכים לתת לזה ללכת. “

חלומות אמריקאיים

“באמריקה” מתחיל במשפחה הנכנסת מארצות הברית מקנדה – לאחר שפגשה עם שומרי גבול ספקניים. פעם בניו יורק, ג ‘וני (פאדי Considine) מקווה למצוא עבודה כשחקן. אמנם הוא בקיאים מבחינה טכנית ו whiz במבטא, מותו של בנו הפך אותו חלול מבחינה רגשית, והוא לא יכול להשיג עבודה. ובכל זאת, ג ‘וני ואשתו שרה (סמנתה מורטון) מצליחים להתפרנס עבור בנותיהם, כריסטי 10 בן (שרה בולגר) ו אריאל בן 6 (אמה בולגר, אחותה הצעירה של שרה).

עם המשפחה המתגוררת בשיכון, הבנות מתיידדות עם Mateo (Djemon Hounsou), אמן עם איידס ו תערובת של כמה אנשים שרידן נפגש כאשר הוא הביא את משפחתו לניו יורק בתחילת 1980 – כולל אמן שגר בבניין שלהם ואת הצייר ז’אן מישל Basquiat.

שוב, זה המקום שבו הדברים מסתבכים. Mateo הוא שריד מן הימים הראשונים של מגיפת האיידס (הוא קיבל HIV מעירוי דם), אך “באמריקה” הוא לא סרט תקופה.

“לא רציתי שכולם מהמחלקה לאמנות יתחילו לשנות את לוחיות הרישוי במכוניות בניו יורק”, אומרת שרידן. “אז נתתי (כריסטי) מצלמת וידאו והעברתי אותו לתוך שנות ה -90, אבל שמרתי על הטון של שנות ה -80, אז עשיתי את זה בעבר הקרוב, כמו בעבר מיתולוגי, וזה שקר, כן. אבל עדיף להתרוצץ כמו אידיוט שמקבל אמיתות עובדתיות, למי אכפת? “

הפסיון לסיפורים

משחק מהיר ומשוחרר בדרך זו עלול לגרום ליוצר צעיר יותר בצרות, אבל שרידן, בן 54, זכה לכמה תמריצים. אחרי כמעט שני עשורים בעבודה בתיאטרון, שרידן סוף סוף קיבל את התסריט הראשון אופציה, ואפילו טוב יותר, לשכנע את המפיקים לתת לו ישיר.

הסרט “1989 רגל שמאל שלי”, הסיפור יוצא דופן של האמן הסופר האירי כריסטי בראון – זכה בפרסי האוסקר עבור דניאל דיי לואיס וברנדה פריקר. שרידן היה מועמד על התסריט שלו וכיוון, ומאותו רגע הוא עבד רק בסרט.

הבא היה “השדה”, שהביא את ריצ’רד האריס למועמדות לאוסקר (“זה היה ניסיון מטורף, אני רודף אחריו במעלה ובמורד גבעות במערב אירלנד, מתווכח,” שרידן אומר) ואחריו “בשם האב “(1993), אשר היה מועמד לשבעה אוסקרים. הוא התחבר עם דיי לואיס בפעם השלישית עבור “The Boxer” של 1997.

“באמריקה” הוא רק סרטו החמישי כמנהל (הוא כתב בשניים נוספים).

“אני לא מאורגן וממושמע ומקצועי עד כדי כך שאני יכול לעשות משהו שאין לי אמונה במאה אחוז”, הוא אומר. “כדי לעשות משהו שאתה עושה בשביל הכסף, אתה צריך משמעת גדולה באמת, ואתה צריך מקצועיות מושלמת והיכולת להיות כמו מנתח. ואני אהיה מנתח מבולגן. “

יצירתה של “באמריקה” היתה בהחלט מבולגנת, אומרת קירסטן שרידן. זה התחיל לפני יותר מעשור, כאשר הזמין את קירסטן ונעמי, אז רק בני נוער, לכתוב תסריט על גידול בניו יורק. קירסטן, כיום בת 27, ונעמי, בת 30, עבדה בנפרד, אספה חומר אוטוביוגרפי שמעולם לא התגבש.

כמה שנים לאחר מכן, שרידן הכניס את פרנקי לתסריט, ומאותו רגע ואילך העבודה הפכה לנוחה יותר.

“כשפרנקי נכנס, זה הקל עלינו להיות אובייקטיביים, כי זה לא היה האח שלנו, “אומרת קירסטן. “הוא כתב את זה כמו סבא שלי ולא רק את עצמו, והוא כבר לא היה צריך להשתחוות למציאות”.

© 2003 Associated Press. כל הזכויות שמורות. חומר זה לא ניתן לפרסם, לשדר, לכתוב מחדש או להפיץ מחדש.