מרלון ברנדו הגדיר מחדש משחק

כל אחד יכול לחקות את מרלון ברנדו – הוא היה פשוט כמו זועף, קול אפו ושריטה של ​​הלחי – אבל מעטים יכלו להעתיק את המיומנות שהפכה אותו לסמל.

זוכה האוסקר בן ה -80, שנפטר בגיל 80, חיבר את סגנון הביצוע של השיטה, אשר סילק את התיאטרליות הגרנדיוזית לטובת גישה פסיכולוגית עמוקה יותר לאכלוס דמות.

דורות של שחקנים צעירים התחשמלו על ידי יצירתו של ברנדו כדמויות סותרות ב”תשוקה שנקראה חשמלית “,” על החוף “ו”האדם הפרוע”, אנשים שהיו פגיעים מבחינה רגשית אך מסוכנים באותה מידה.

הוא היה הגשר בין טוהר המסך ההרואי של כוכבים קודמים, כמו קארי גרנט, גארי קופר והנרי פונדה, ודור של גיבורים נוגדי סכסוכים, שנוגנו על ידי רוברט דה נירו, ג’ק ניקולסון ודסטין הופמן.

“הוא היה כמו סנדק לשחקנים צעירים רבים ברחבי העולם, אבל במיוחד בארץ הזאת”, אמר רוברט דובאל, כוכב הסנדק “סנדק” של ברנדו.

גם מנהלים שמעולם לא עבדו איתו נהנו בעקיפין – שחקנים היו מוכנים יותר לדחוף את עצמם, להתעמק עמוק יותר בפסיכולוגיה שלהם, ולהיכנע לאינסופיות של סצינות הן כדי לקבל את זה נכון ולנסות דברים בדרכים שונות.

“לדור שלי ולדורות הבאים הוא הגדיר את האמת ואת היושר, כשחקן ואחר כך כאיש ציבור”, אמר אתמול (יום ב ‘) מנהל “מונית”, מרטין סקורסזי. “כל מה שאנחנו יודעים על כוחו של משחק מסך גדול מתייחס אליו: כאשר אתה רואה את עבודתו ב ‘על החוף’ או ‘טנגו אחרון בפריז’, אתה צופה בשירה הטהורה ביותר שאפשר להעלות על הדעת, בתנועה דינמית”.

השפעתו של ברנדו החלה לפני עשורים עם ג’יימס דין, שהתאים את התנהגותו של שחקן השחקנים שלו בזמן קריירה קצוצה באופן טרגי. לדורות מאוחרים יותר, ברנדו גילם שטויות חסרת הבעה: בצעירותו המוקדמת, ראסל קראו רשם פעם שיר רוק בשם “אני רוצה להיות כמו מרלון ברנדו”.

גם בני זמנו התרשמו. “מרלון ברנדו הוא התגלמות השחקנים היום, וכל השחקנים מאז שנות החמישים כבר מחקים אותו”, אמר טוני קרטיס.

אבל רק ללמוד את הטריקים של שיטת מתנה לא להבטיח ביצועים גדולים.

ציור על ייסורים פנימייםמה שהבדיל את ברנדו היה האופן שבו הטכניקה הזאת שיחררה את הקונפליקט הפנימי שלו. אותן תכונות שהפכו את ברנדו לשחקן ברמה עולמית גם גרמו לו, בכמה מקרים, כאב עולמי.

נראה שהשיטה נוקבת בכעסו, בחמימותו, בחוסר הביטחון, בקסמו, באכזריותו ובחולשתו – ומפרידה בין התכונות הללו מהפס האקסצנטרי שיגדיר אותו מאוחר יותר בחיים.

“הוא היה מכובד מאוד כשחקן. אני חושבת שההתנהגות האישית שלו או האמונות שלו או העמדות שלו משפיעות על אנשים “, אמרה השחקנית ג’נט ליי, שהכירה אותו מבחינה חברתית. “לא בצורה טובה”.

הטריקים שלו מול המצלמה היו שונים. הוא היה מפורסם בחזרות אינסופיות, לסצינות צילום חוזרות שוב ושוב.

פעמים אחרות, כמו ב”סנדק”, הוא היה מקליט גליונות נייר שהוטבעו בשורותיו כדי לשתף את כוכבי אל פאצ’ינו ודובל, וקרא את חזהו בעודם מתקרבים מן המצלמה. הוא טען שזה הוסיף ספונטניות לקריאות שלו.

אווה מארי סנט, כוכב שיתוף שלו “על החוף”, אמר שהוא יכול לשלב חתיכות של החיים האמיתיים לתוך התסריט.

הסצנה המפורסמת שבה הוא מרים את הכפפה שלה ומשתמשת בה כדי לשחק עם הדמות הסרבנית והביישנית שלה נכתבה במקור ללא הכפפות. היא שמטה אותו בחזרות, וברנדו התחיל לשחק בו בזמן שקראו שורות, מושכות אותו מעל ידה.

הבמאית אליה קזאן אהבה את הרמיזות של זה, וביקשה מהם לעשות את אותו הדבר כשהמצלמה מתגלגלת.

“זו היתה תאונה, ושחקן אחר היה מרים אותה ומפעיל מחדש את הסצינה, “אמר סנט. “זה היה הגאונות של מרלון, תמיד עובד.”